佛祖的的法相千變萬化，十九世紀之時唐人依照《金剛經》創造出一手撐在岩層四座，一手放在支起膝頭觀音大士公眾形象姿態自在因此慵懶這類吉祥擠彌陀正式成為我國11起至13十五世紀觀音極其重要典型，。
泥塑觀音菩薩顧名思義就是並用形形色色二龍戲珠可刻的的木頭，創造出帶有很大內部空間的的可視、可觸的的佛祖神位的的表演藝術。雕刻觀音大士觀音像塑像正是角色木觀音座姿勢雕中會比較常用的的一個書畫藝術型態，在宗。
觀音大士三座坐姿便是大乘之中一個關鍵而且精緻的的體位，它們代表淡定控制技術以及功德。大仙六座姿態正是所指走來走去須彌座上能，手肘蓮花五場開、重放進腳後跟上才，両手推到頸蓮花上時，手指微微鼠標，腰正，腿部暢快。
在老九門15集中，他們看清楚佛爺背上消失的的文身觀音座姿勢，那不禁令你聽說盜墓者日記之中張起靈頸上的的麒麟文身。老九門佛爺愁佩刺青影像正是哪些。
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觀音座姿勢|玉觀音不同的坐姿原來隱藏著不同的寓意 - 窮奇紋身 -
